SITGES 09: CALENTANDO

Se acerca el momento y este año caerán...

APARTANDO EL HORROR

Santa Madonna!!! Vaya sorpresón nos dan los despeinados góticos The Horrors con su nuevo y sobre todo inesperado trabajo, donde borran todo rastro garagero cerduno y apartan el hammond para jugar a estrellas del más ochentero shoegaze que hemos escuchado en tiempos.
El mes que viene publican este Primary Colours, diez canciones para tres cuartos de hora que dan para mucho, empezando por ese Mirror's Image que ya deja claro que el single de adelanto (y cierre del album) Sea Within a Sea no era una vacilada: minuto y medio de intro para empezar a construir la nueva y flamante muralla sónica horrorosa y un Faris Badwan que se esfuerza bastante más en el cantar.
Three Decades es un híbrido entre los antiguos Horrors y los actuales, digamos que es el puente que cruza desde el "banda artificial esa que criticaban" hasta "nosotros somos músicos y nos gusta hacer lo que nos sale de los cojones" Ahora bien, si todo esto forma parte de un plan diseñado por algún genio detrás de la banda que diseña sus estilos, trabajos etc, por favor, si lees esto, llama y pregunta por Wicked Wanda, tienen temas para anunciar ColaCao, Fanta o Pepsi y si no tambien pueden ser muy brutos.
Who Can Say es mi tema favorito hoy y el tema que da título al disco es lo más parecido a un hit que encontrarás en un disco que me recuerda y mucho, por las formas y las intenciones y resultados, a la última obra maestra de Los Planetas, La Leyenda del Espacio.
Tengo la sensación de que este disco se oiría mejor en vinilo... o en cassette.

VIVIENDO EN EL TERRITORIO DEL TODO VALE

Con una media de doce horas diarias de curro no tengo tiempo ni para miraros, pero en el segundo disco, en los eskeches inéditos, se encuentra Ópticos, un western expresionista del cagarserl. No he podido ver nada más.

OS QUIERO.

A MEDIO MOJO

La solución no vendrá en forma de Austin Powers o de Wayne Campbell, pero probablemente llegue con Tarantino en Inglourious Basterds. Me refiero a la bajona en la carrera de Mike Myers, que no rueda algo "espectacular" desde hace seis añetes (cinco si contamos la estupenda The cat in the hat) y ahora, con su último jueguete, se muestra descafeinado pero cachondo, cerdo como casi siempre pero vacío, con ese síndrome de sucesión de gags sin sentido tan peligroso como semidisfrutable para los fans, unos fans a los que dedica un gag "musical" que a mi personalmente me llegó, que quieres que te diga.
Timberlake es crack, eso ya lo sabíamos, como lo buena que está la Alba, pero hay en la peli una sensación de falta de credibilidad cómica alarmante, sobre todo en el innecesario bizqueo de Ben Kingsley, único momento donde la vergüenza se vuelve contra la peli como cuando ves Epic Movie o algo así.
Pero en Myers confiamos, claro.

EL ROCK APEYOTADO Vol.4

Algo hay en The Mars Volta que me apasiona. Serán esos arrebatos de locura como el que abre The Bedlam in Goliath, el disco exorcismo de los pelocos. Digo lo de exorcismo porque según Omar y Cedric una ouija que compraron en Jerusalén les salió maldita y la única forma de expulsar a los demonios era grabar el disco. No habíamos visto nada parecido desde The Blair Witch Project.

En The Bedlam in Goliath nos encontramos con los Volta más rockeros desde el segundo uno y si Aberinkula te pilla con los cascos a tope de volumen vas directo al hospital, te aviso. Probablemente el mejor arranque de la banda desde Francis the Mute ya que luego nos encontramos con Metatron, que como su propio nombre indica es un temazo múltiple de más de ocho minutos marca de la casa. Ilyena es otro tema multiplicado en el que tontean con la disco y Wax Simulacra un temazo de dos minutos y medio perfecto como anzuelo.

El resto del disco está al mismo nivel, con todos los instrumentos sonando al máximo para marcarse un rockanrrrrolazo en Goliath, uno de esos temas que nunca podrás tocar con tu batería, como Ouroboros. O como cualquier otro tema suyo, que coño.

El disco más fácil de la banda desde la irrupción de aquel De-Loused in the Comatorium.

Siguen siendo difíciles de escuchar del tirón pero creo que me pasaré a ver su directo el próximo 29 de Febrero, fecha inmejorable para presentar un disco maldito.

Un 7'5

PD:

EL PUEBLO DE LOS MALDITOS

"El hombre de mimbre" (The Wicker Man, 1973)
En la línea de "Plan diabólico" (Seconds, John Frankenheimer, 1966) se mueve este espeluznante thriller británico dirigido por Robin Hardy.
En el film, el sargento Howie, cristiano devoto, se dirige en avioneta hasta la remota isla escocesa de Summerisle, dentro de su jurisdicción, donde le han informado de la desaparición de una niña de doce años.
Cuando llega, se encuentra con un misterioso pueblo en el que se educa a los niños con folklore y ritos paganos y donde los jóvenes se pasan el día follando y cantando.
El pueblo está gobernado por Lord Summerisle, un antológico, a pesar del peluquín, Christopher Lee, que parece jugar al gato y al ratón con Howie.
La espectacular banda sonora, omnipresente en todo el metraje, te hace repescar los discos de The Coral, y todo el film es pop y hippie, como si el mismísimo Devendra Banhart la hubiese dirigido, llena de ninfas desnudas y mujeres adoradoras de sexo mientras se intercala canción tras canción porque, si amigos, es un musical que no es un musical.
Pasa a formar parte de mis películas favoritas. Una joya absoluta que gana con el paso del tiempo con uno de los grandes finales de la historia del género.
Terror folk. Un 9.